Wolfgang Tillmans Mengeksplorasi Peran Fotografinya – Saya pertama kali menemukan karya Wolfgang Tillmans di akhir masa remaja saya di halaman BUTT yang sekarang sudah tidak ada, majalah yang biasa saya beli secara religius sebagai pria muda yang aneh.
Oleh karena itu, tidak mengherankan bahwa sejumlah salinan cetak majalah berhasil masuk ke Wolfgang Tillmans: 2017, pameran pertama sang seniman di Tate Modern. https://www.mrchensjackson.com/
Lahir di Remscheid, Jerman pada tahun 1968, Tillmans pindah ke Inggris pada tahun 1990 untuk belajar di tempat yang sekarang menjadi Universitas Seni Bournemouth. Selama bertahun-tahun, ia telah menghasilkan beragam karya fotografi, tidak hanya untuk majalah seperti BUTT dan iD, tetapi juga untuk publikasi aktivis, kampanye kesehatan seksual, dan ruang galeri. Lintasan ini membawanya menjadi fotografer dan seniman non-Inggris pertama yang memenangkan Turner Prize, pada tahun 2000. premium303
Karir yang bervariasi ini tercermin dalam pertunjukan Tate. Saat masuk, seseorang dihadapkan dengan ekologi gambar yang aneh: berbagai macam foto yang diambil sejak tahun 2003 menempel langsung ke dinding dengan pita ajaib, atau digantung di sana, sebagian besar tidak dibingkai, dengan bantuan penjepit kertas putih. https://3.79.236.213/
Adegan yang difoto bervariasi sesuai dengan ukuran cetakan, dari Sendeschluss/End of Broadcast, foto digital yang sangat besar dari TV analog statis, hingga Like Praying, salinan faks kecil dari foto yang menggambarkan seorang pemuda telanjang bersujud di lantai. Gambar-gambar tersebut tampaknya tidak memiliki hubungan satu sama lain dan pemasangannya pada ketinggian yang berbeda-beda tampaknya agak acak.
Kamera voyeuristik
Tetapi ketika seseorang bergerak melalui berbagai ruangan, alasan atau bahkan keasyikan tertentu menjadi semakin jelas. Tillmans muncul sebagai seniman yang mengeksplorasi peran dan batasan fotografi sebagai dokumentasi dan agen dari dunia yang semakin jenuh secara visual. Ini adalah tugas yang tampak semakin relevan pada saat apa yang disebut “berita palsu”.
Dalam karya Tillmans, sifat voyeuristik kamera fotografi tidak menarik batas antara pribadi dan publik, pribadi dan kolektif. Kameranya bergerak dengan gelisah, bahkan secara obsesif di antara bidang-bidang ini, mendokumentasikan kehidupan dan peristiwa yang mengisinya dengan kepentingan politik.
Di salah satu ruangan, misalnya, dipajang foto studio dan peralatan kerja seniman di samping 17 Years’ Supply (2014), sebuah close-up kotak kardus berisi botol obat HIV. Di ruangan berikutnya, Munuwata Sky, bidikan lebar lanskap malam hari di Papua Nugini, ditampilkan tepat di sebelah Headlight, detail yang dipotong dari lampu depan mobil.
Berpindah dari kamar ke kamar, dihadapkan dengan penjajaran yang konstan ini, orang mendapatkan pemahaman yang sangat nyata tentang bagaimana kamera bergerak di tangan Tillmans: melompat dari detail objek dan orang yang sangat dekat, hampir pornografis, ke bidikan yang lebih luas dari ruang dalam dan luar ruangan. kehidupan kontemporer.
Dan karena cetakan yang ditampilkan di berbagai ruangan sangat bervariasi dalam ukuran dan telah dipasang oleh seniman itu sendiri dalam berbagai kelompok dan ketinggian yang berbeda, pemirsa juga dipaksa untuk bergerak lebih dekat dan lebih jauh untuk melihatnya dengan jelas. Dengan melakukan itu, mereka meniru gerakan kamera artis.
Pribadi dan politik
Ketertarikan Tillmans pada hubungan antara sifat dokumenter fotografi dan kenyataan menjadi nyata di ruangan yang menampung proyeknya pada tahun 2005, Truth Study Center. Terdiri dari barang-barang seperti foto, kliping koran, cetakan dari web, dan makalah ilmiah yang disusun bersama dalam etalase kayu, serial ini menarik perhatian pemirsa tentang bagaimana kebenaran diproduksi di berbagai bahasa dan media, seringkali dengan cara politik yang saling bertentangan.
Menariknya, di samping pajangan itu, sang seniman memutuskan untuk juga memasang cetakan dari seri Perak abstraknya yang sedang berlangsung. Karya-karya ini dihasilkan dengan memaparkan kertas foto ke cahaya dan kemudian melewatinya melalui mesin pembuat foto yang kotor untuk mengumpulkan jejak kotoran dan garam perak. Gambar-gambar ini menyajikan foto sebagai jejak realitas dengan cara yang berbeda dan lebih material.
Tetapi penjajaran dokumenter dari adegan politik dan pribadi, pribadi dan publik tidak lebih pedih daripada di ruangan yang paling jelas didedikasikan untuk keintiman dan aktivisme aneh. Di sana, Arms and Legs (2014), close-up erotis tangan pria di bawah celana pendek olahraga merah pria lain, ditampilkan di antara dokumentasi aktivisme jalanan aneh, halaman wawancara majalah tentang hak LGBTQ+ di Rusia, foto dua gadis ciuman mesra, adegan kelab malam, close-up tubuh dan alat kelamin, dan lebih banyak lagi foto polos meski sama-sama mesra seperti Juan Pablo & Karl, Chingaza 2012.
Saat pemirsa tenggelam dalam belitan politik dari hasrat, keintiman, kepedulian, dan aktivisme, musik dari Colourbox dapat didengar dari Ruang Playback yang berdekatan, di mana para pembicara memainkan lagu-lagu yang direkam oleh band Inggris yang tidak pernah tampil secara langsung, hanya memproduksi rekaman studio. Menampilkan rekaman-rekaman ini yang tidak memiliki asal mula live publik lebih jauh menyoroti kompleksitas hubungan antara foto dan kehidupan yang seharusnya direkam.
Apa yang awalnya mungkin tampak sebagai penjajaran acak dari rekaman fotografi, tekstual, dan audio, ternyata menjadi pemeriksaan pedih tentang cara kita mencoba merekam kehidupan untuk membaca makna ke dalamnya. Dan tentang batas-batas catatan itu: bagaimana mereka dapat menyentuh tetapi tidak pernah benar-benar menggantikan apa yang mereka pegang.
Ketika saya meninggalkan pertunjukan, saya diliputi oleh rasa keindahan menyakitkan yang rapuh dari sehari-hari, sifat genting dan kemungkinan hidup kita dan dunia di sekitar kita.
Saya berpikir tentang kebebasan, keinginan, keintiman, komunitas dan nilai permeabilitas kita satu sama lain, yang harus kita junjung tinggi. Dan saya memikirkan bagaimana semua itu tampaknya semakin berisiko berkat perbatasan, tembok, dan pos pemeriksaan yang kami paksa untuk dibangun di sekitar kami.